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文/堯子

圖/福建東南拍賣(mài)

 

　　金石篆刻是非常傳統(tǒng)的收藏板塊，歷史上，尤其到清末民國(guó)時(shí)期，以“西泠印社”的成立為節(jié)點(diǎn)，不僅篆刻名家輩出，藏印大家也層出不窮。但至當(dāng)代，金石篆刻 一度曲高和寡，成為比較小眾的收藏，其拍賣(mài)市場(chǎng)也不溫不火，直到近兩三年才有崛起之勢(shì)，成為近年來(lái)少有的黑馬板塊。尤其是2013年，除京、滬、杭等傳統(tǒng) 的篆刻收藏重鎮(zhèn)之外，印石重要產(chǎn)地之一福州也加入競(jìng)逐，促東南地區(qū)形成除北京、長(zhǎng)三角地區(qū)之外的第三極市場(chǎng)。多年蓄勢(shì)，四地拍行共推篆刻成效幾何？金石拍 賣(mài)三大區(qū)域板塊的格局體系是否確立？這是今年金石愛(ài)好者和投資者們不得不關(guān)心的問(wèn)題。

 

 

　　市場(chǎng)版圖擴(kuò)張，多元價(jià)值融合

 

　　據(jù)剛剛發(fā)布的《2013年度壽山石市場(chǎng)分析報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，2013年金石篆刻的專場(chǎng)拍賣(mài)的市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到9149萬(wàn)元。尤其值得注意的是，福建東南拍賣(mài)在 2013年秋拍首度推出了金石篆刻專場(chǎng)，以1003.145萬(wàn)元的總成交額、98.38%的成交率交出了完美的答卷。這個(gè)專場(chǎng)的意義，不僅在于區(qū)域板塊的 拓展，更深層次的意義還在于它的出現(xiàn)將原本同源卻嚴(yán)重割裂的文化再度融合在一起。

 

陳巨來(lái)刻青田石閑章二方刊錄：西泠第一、二屆《墨》出版,靜妙軒藏。

 

　　眾所周知，福州是壽山石之鄉(xiāng)。憑借原產(chǎn)地優(yōu)勢(shì)，福州一直是非常重要的印材市場(chǎng)，不過(guò)長(zhǎng)期以來(lái)福州印石收藏重材、重工，卻不重印，因此金石篆刻在這里處于 可有可無(wú)的尷尬境地。不知是否是巧合，國(guó)內(nèi)的篆刻收藏也一度走向另一個(gè)極端，只重篆刻之美，卻忽略了材質(zhì)的天然美和印鈕的雕刻美。藏家們分成兩派，玩篆刻 的，與玩印材的，收藏偏好致使市場(chǎng)形態(tài)涇渭分明，同時(shí)也導(dǎo)致文化割裂，令人遺憾。而東南拍賣(mài)所倡導(dǎo)的金石收藏，是集材質(zhì)、工藝與篆刻“三美”于一身，有所 側(cè)重卻不可失之偏頗，價(jià)值多元化是這一門(mén)類最大魅力。

 

楊千里為吳待秋刻高山石自用對(duì)章刊錄：

1.1996年上海書(shū)畫(huà)出版社《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家印鑒》P359；

2.1999年上海科技出版社《近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)品鑒》P177；

3.2002年上海書(shū)畫(huà)出版社《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家款印綜匯》P287。

 

　　注重名家效應(yīng)，兼顧材質(zhì)雕工

 

　　實(shí)際上，在東南拍賣(mài)之前，兼有三美的篆刻藏品的行情就已經(jīng)先行一步，多元價(jià)值疊加的藏品往往給市場(chǎng)意想不到的驚喜。其中，表現(xiàn)最為突出的就是以田黃石為 材質(zhì)的名家篆刻。像吳昌碩刻“勇于不敢”田黃章（88g），首次在北京匡時(shí)2011春拍文房清供專場(chǎng)以241.5萬(wàn)元成交，第二年即在福建東南2012春 拍夜場(chǎng)以575萬(wàn)元成交，收益頗豐。同樣是吳昌碩篆刻，重達(dá)239g的“來(lái)修齋”田黃章，首次現(xiàn)身拍場(chǎng)是2008年西泠春拍，以235.2萬(wàn)元成交，后在 北京保利2013春拍翦淞閣文房古器專場(chǎng)以1380萬(wàn)元成交，年復(fù)合收益率高達(dá)38.86％，令人驚嘆不已。

 

馮康侯刻旗降石三螭鈕閑章刊錄：《馮康侯書(shū)畫(huà)篆刻集》P137，澳門(mén)博物館出版，2000年12月。

　　　

　　其次，印鈕雕刻與篆刻相得益彰的藏品需要特別關(guān)注。尤其馮康侯這對(duì)旗降石對(duì)章，鈕工精湛絕倫，古意盎然，印面一作白文“風(fēng)月文章近可參”，一作朱文“檻 外海瀾無(wú)盡態(tài)”，從邊款中得知，此作為馮康侯大病初愈時(shí)創(chuàng)作，并且因“心平氣靜”而得“渾厚”之韻，整件作品美篆佳句，令人耳目一新，是非常難得的佳作。 此類藏品多作長(zhǎng)期收藏，一旦被消費(fèi)型藏家收入囊中，則很難再次出現(xiàn)在市場(chǎng)中。

 

吳昌碩為任伯年刻昌化石平頭鈕隨形自用印刊錄：

1. 《吳昌碩印譜》P76，上海書(shū)畫(huà)出版社，1985年9月；

2. 《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家印鑒》P153，上海書(shū)畫(huà)出版社，1996年；

3. 《近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)品鑒》P89，上?？萍汲霭嫔纾?999年；

4. 《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家款印綜匯》P156，上海書(shū)畫(huà)出版社，2002年；

5. 《吳昌碩印影》P118，北京廣播學(xué)院出版社；

6. 《中國(guó)近代印壇三大家·吳昌碩篆刻作品集》P122，廣西美術(shù)出版社；

7. 《中國(guó)歷代印風(fēng)系列·吳昌碩流派印風(fēng)》P56。

 

　　當(dāng)然，篆刻藝術(shù)的高低毫無(wú)疑問(wèn)是收藏者必須考量的要素。明清至民國(guó)流派印的持續(xù)發(fā)展形成了別開(kāi)生面的藝術(shù)樣態(tài)，而歷代篆刻大家創(chuàng)作的大量篆刻作品，不僅 具有很高的文化價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值，也代表了不同篆刻流派的藝術(shù)風(fēng)格與樣貌。如早期的“浙派”、“徽派”代表人物，西泠印社的代表人物，都有巨大的市場(chǎng)號(hào)召 力。并且由于美石、良工難尋，金石篆刻三美兼得殊為不易，故而很多名家篆刻，石材與雕刻雖不足取，而篆刻為其代表性作品，甚至在篆刻史上擁有一定的學(xué)術(shù)地 位，市場(chǎng)也會(huì)給予極高的認(rèn)可，像2012年春拍一對(duì)錢(qián)松篆刻的壽山石薄意山水方章即屬此類，當(dāng)時(shí)以356.5萬(wàn)元成交，為當(dāng)季成交金額最高的篆刻作品。而 今年?yáng)|南春拍中兩枚吳昌碩篆刻的閑章，一枚作“慎思”，一枚作“躬行實(shí)踐”，也屬此類情形，“石”不可貌相，唯印精絕也。

 

吳昌碩刻昌化石平頭鈕閑章刊錄：

1.《吳昌碩印影》P416，北京廣播學(xué)院出版社；

2.《中國(guó)近代印壇三大家·吳昌碩篆刻作品集》P348，廣西美術(shù)出版社。